En una reciente conversación con The Hollywood Reporter, la actriz que protagoniza las películas de la amazona ratificó la participación de Carter en la próxima entrega que ya está en desarrollo de la mano de Warner Bros.

“En primer lugar, Lynda me ha guiado desde el primer momento en que me eligieron como Wonder Woman. Ella siempre estaba ahí, hablando conmigo, dándome consejos y todo”, dijo Gadot. “Ella es una verdadera campeona de lo que Patty y yo hemos estado haciendo, y fue muy genial que logramos encontrar la oportunidad adecuada para llevarla a la última película y ahora a la tercera”.

Como recordarán, en la escena post-créditos de Wonder Woman 1984, Carter apareció como Asteria, la guerrera amazona que se sacrificó por sus hermanas y fue la portadora original de la armadura dorada que Diana usó en esa película.

En ese sentido, como aún no hay claridad respecto al papel que Asteria jugará en la nueva película, Gadot solo se limitó a anticipar la participación de Carter agregando que será “incluso mejor esta vez”.

“La quiero mucho. La amo mucho”, concluyó Gadot sobre la actriz que protagonizó la serie de Wonder Woman entre 1975 y 1979.

Wonder Woman 3 aún no tiene una fecha de estreno, sin embargo, su guion ya está avanzando.

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«Impact» se estrenó este lunes en el canal de YouTube de National Geographic y cada semana mostrará una historia sobre una mujer que ha roto barreras en su entorno, ya sea el deporte, el activismo LGTBQ o los retos de la crisis climática.

«Todas ellas afrontan su mayor dificultad y lo convierten en una fortaleza», aseguró Gadot.

Durante los primeros meses de la cuarentena, la israelí se puso detrás de las cámaras y produjo seis episodios protagonizados por mujeres anónimas.

La primera entrega visita a Kameryn Everett, una patinadora sobre hielo que a sus 20 años entrena a niñas negras para que progresen en un deporte que tiene un historial de prejuicios racistas como los que relató hace ya más de 20 años la ahora expatinadora nacida en Francia y de nacionalidad estadounidense Surya Bonaly.

En otro episodio, Kelsey Ellis cuenta cómo desarrolló una terapia para ayudar a la gente a superar sus traumas a través del surf, después de perder a su hermana gemela por el coronavirus.

Aunque la actriz reconoció que levantar un proyecto así no fue fácil, incluso después de protagonizar algunas de las películas más importantes de la franquicia DC Comics como «Justice League» y las dos entregas de «Wonder Woman».

«Con ‘Wonder Woman’ me hice famosa y eso me dio la habilidad de producir formatos como este -contó Gadot-. Fue difícil financiar el proyecto porque yo no era la cara, ni el centro del mismo, pero conseguimos que funcionara».

Cada experiencia se relata en piezas de unos 15 minutos con las que Gadot pretende aportar contenido al ruido de las redes sociales y espera que puedan hacerse «virales».

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El anuncio del estudio llegó solo dos días después de lanzamiento de «Wonder Woman 1984», secuela de «Wonder Woman» (2017) y que se ha estrenado de forma simultánea en los cines y en la plataforma HBO Max.

Warner Bros. aseguró hoy que, con este polémico estreno, «Wonder Woman 1984» ha recaudado 16,7 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá y 85 millones en total a escala global (69.5 millones de euros).

«Mientras los fans de todo el mundo continúan abrazando a Diana Prince, con el robusto desempeño de ‘Wonder Woman 1984’ en su fin de semana de estreno, estamos emocionados de poder continuar su historia con nuestras ‘mujeres maravilla’ reales, Gal y Patty, que regresarán para concluir una trilogía de cine largamente planeada», aseguró hoy Toby Emmerich, que es el presidente de Warner Bros. Pictures Group.

La secuela sustituye la I Guerra Mundial de «Wonder Woman» por unos años 80 de consumismo e individualismo donde Diana Prince (Gadot) lleva una vida relativamente discreta.

Pero su panorama cambia de arriba abajo cuando se cruzan en su camino un villano muy «reaganiano» (Pedro Pascal), una amiga atravesada por la envidia (Kristen Wiig), y algunos recuerdos dolorosos del pasado.

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Junto a la lucha por la supervivencia que ha afrontado toda la industria del entretenimiento, a la exhibición del cine se le ha unido el dilema existencial de un modelo ya en entredicho por el «streaming».

Casi nadie duda de que, cuando el coronavirus quede en el olvido, la gente volverá a conciertos y festivales de música.

Pero, ¿regresará a los cines en masa si ya se ha acostumbrado a un modelo de estrenos en plataformas digitales y de lanzamientos pensados para la comodidad del hogar?

LAS CIFRAS DEL HUNDIMIENTO

Si hace un año alguien hubiera dicho que una película china sería la cinta más taquillera de 2020 en todo el mundo, le habrían tomado como un loco.

Pero así ha sido: «The Eight Hundred», del realizador chino Hu Guan, lidera este año la lista de éxitos (a falta de una palabra mejor) con 461 millones de dólares de recaudación, unos ingresos con los que no habría entrado ni siquiera en el top 15 del año anterior.

Algo parecido se puede decir de Estados Unidos y Canadá, donde «Bad Boys for Life», que por fortuna se estrenó antes de que se extendiera la pandemia, es el título más taquillero de 2020 con 206 millones.

Más que odiosas, las comparaciones con 2019 son casi groseras.

«Avengers: Endgame», que se convirtió en la cinta con más recaudación de la historia (sin contar la inflación), encabezó el año anterior la lista de taquillazos con 2.798 millones (858 de ellos solo en EE.UU. y Canadá).

Ese fenómeno de Marvel recaudó por sí sola más dinero que las diez películas más taquilleras de este año juntas, en torno a 2.645 millones de dólares.

A falta de que cada país, con su respuesta particular a la pandemia, cierre un año para el olvido, The Hollywood Reporter estima que la taquilla en EE.UU. y Canadá -mercado «doméstico«, en la jerga del sector- registrará su peor dato en cuatro décadas (y sin considerar la inflación) con unos ingresos de 2.300 millones.

En 2019, ese dato se situó en 11.400 millones.

La Asociación Nacional de Propietarios de Cines (NATO, en inglés) sostuvo en octubre que el 69 % de las empresas pequeñas y medianas de cines se verían obligadas a declararse en bancarrota o a cerrar permanentemente si no recibían ayuda federal.

Esta semana se supo que el Gobierno estadounidense destinará un fondo de 15.000 millones de dólares de ayudas para cines, salas de conciertos, teatros y otros recintos.

SEQUÍA EN HOLLYWOOD

Pasadas las primeras semanas de confinamiento y de cierre obligado, las salas se encontraron con un problemón: Hollywood les había cortado el grifo de las superproducciones.

Uno tras otro, todos los estudios atrasaron sus lanzamientos más importantes (James Bond, «Fast & Furious«, «Black Widow«…) en busca de un panorama sin coronavirus, sin salas a medio gas y sin espectadores con miedo.

Pero los retrasos iniciales de semanas o pocos meses acabaron convirtiéndose en aplazamientos a 2021 (o más allá) que dejaron este año como un auténtico erial de reclamos para el gran público.

La lógica de los estudios era esta: ¿puede rentabilizarse un «blockbuster» sin cines repletos, con aforos limitados y con el recelo de parte del público a acudir a lugares con más gente?

Y el lamento desde las salas era este: sin estrenos de relumbrón y solo con propuestas «indies» o reposiciones a mano, no quedarán cines en 2021 para cuando quieran aterrizar todos los peliculones.

Más allá de soluciones tibias, como la nostálgica pero insuficiente resurrección de los autocines, la industria no dio con la tecla para responder a los desafíos del coronavirus y entró en una especie de coma.

Tampoco ayudó el órdago fallido de «Tenet».

Christopher Nolan forzó la máquina para estrenar esta esperadísima película en la gran pantalla, pero logró unos pobres resultados (362 millones de dólares en total con solo 58 millones en EE.UU. y Canadá) que confirmaron las tesis más conservadoras de un Hollywood egoísta que renunció a 2020 y que dejó vendidas a las salas.

VENTANAS HECHAS AÑICOS

Otro aspecto que apunta a una revolución en el modo de disfrutar del cine se refiere a las anteriormente intocables ventanas de distribución, que es el plazo que va de la exhibición en salas a la llegada de las cintas a los hogares.

Antes respetadas como si fueran los diez mandamientos, el coronavirus hizo que estas ventanas saltaran por los aires.

«Trolls World Tour» fue la primera que acudió directamente al mercado digital, un camino que luego siguieron muchos títulos como «Mulan» (estreno de pago en la red), «Soul» (lanzamiento integrado en una plataforma como Disney+) o «Wonder Woman 1984» (presentación híbrida y simultánea en cines y HBO Max).

Por el camino, Universal y AMC, que es la cadena de salas más grande de EE.UU., firmaron un acuerdo en julio para reducir de 90 a 17 días la exclusividad de la gran pantalla.

Aunque el golpe más contundente llegó con el anuncio de Warner Bros. de que todas sus películas de 2021 -incluyendo «Dune» o la cuarta de «Matrix«- se verán a la vez en cines y HBO Max.

En los últimos años se había consolidado una exhibición basada en descomunales películas-evento y en títulos «delicatessen» y minoritarios, que había empujado a las cintas de tamaño medio a las plataformas digitales.

Ahora queda por ver si los cambios coyunturales de 2020 en el cine se convierten en estructurales, un asunto en el que todas las miradas apuntan en la misma dirección: a Disney y a lo que el gigante de Mickey Mouse decida hacer con su «streaming» en Disney+. EFE

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«Con la perspectiva del tiempo, igual dentro de 30 años, echaré la vista atrás y diré: ‘Oh, eso es lo que logré'», ironizó.

Afortunadamente, solo habrá que esperar hasta el día de Navidad para «Wonder Woman 1984», de nuevo con Patty Jenkins a los mandos y que llega acompañada de polémica debido a la decisión de Warner Bros. de estrenarla a la vez en las salas y en la plataforma HBO Max (tanto Gadot como Jenkins han apoyado esa controvertida solución).

Esta nueva película cambia la I Guerra Mundial de «Wonder Woman» (2017) por unos años 80 de gloria eterna al consumismo y reverencia sin condiciones al individualismo, donde Diana Prince (Gadot) lleva una vida relativamente discreta.

Pero su panorama cambia de arriba abajo cuando se cruzan en su camino un villano muy «reaganiano» (Pedro Pascal), una amiga atravesada por la envidia (Kristen Wiig), y algunos recuerdos dolorosos del pasado.

Pregunta: Ha sido un año muy loco para «Wonder Woman 1984″…

Respuesta: ¡Uf! Sí… (sonríe).

P: ¿Cómo lidió con tantos cambios, retrasos y rumores?

R: ¿Sabes? A veces en la vida hay diferentes prioridades. Creo que en el momento en el que la pandemia golpeó al mundo eso fue la cosa más importante con la que lidiar. Tuvimos que retrasar y retrasar la película por eso, pero lo más importante era mantener a la gente sana y salva. Es lo que hay.

P: En «Wonder Woman 1984» vemos a una Diana Prince más humana y menos perfecta.

R: Desde luego. La primera película era el nacimiento de la heroína, era Diana Prince descubriendo sus poderes y su fuerza y convirtiéndose en Wonder Woman. Entonces estaba en una perspectiva completamente diferente a la de la humanidad.

En cambio, en esta cinta está más informada, tiene experiencia y entiende las complejidades de la vida. Ha estado durante décadas y décadas sin tener ningún amigo alrededor.

Y ahora estamos en los años 80, pero no tiene ningún amigo porque no quiere que nadie sepa que es inmortal, que no envejece y no quiere experimentar la pérdida de nuevo. Tiene una misión específica que es el progreso de la humanidad. Pero ahora además comparte la perspectiva de los seres humanos y sufre con las mismas cosas con las que sufrimos todos.

Así que, como actriz, lo que me gustó de Diana en esta película es que tuve mucho margen para interpretar a un buen personaje, que, sin embargo, está muy muy lejos de ser perfecta.

P: ¿Qué hace que Pedro Pascal y Kristen Wiig sean ideales como enemigos de Wonder Woman?

R: Son perfectos por muchas razones.

La primera es que claramente son intérpretes súper talentosos. La segunda es que creo que sus personajes no son simplemente malos y malvados, que no es como blanco y negro: sus personajes son mucho más complejos.

Todos podemos identificarnos con sus personajes: hay una ambivalencia ahí. Y eso hace que tengas también algo de empatía por un villano, algo que no estás acostumbrado a sentir por un personaje malvado en las cintas de superhéroes. Así que pienso que el modo en que han moldeado sus personajes en historias es súper rico e inteligente.

EL PESO DE UN ICONO

P: Diana Prince ya era un personaje muy famoso antes de la primera película, pero después del éxito de esa cinta se convirtió en un icono muy importante para las jóvenes y para el feminismo. ¿Se siente abrumada en alguna ocasión por personificar un rol así?

R: Uf… No sé. Quiero decir, ¿quizá algunas veces? (sonríe).

Pero creo que tengo como un atraso para darme cuenta de lo que estoy haciendo, el alcance de lo que hago, cuánta gente puede reconocerme… Simplemente no pienso nada en eso.

Creo que, con la perspectiva del tiempo, igual dentro de 30 años, echaré la vista atrás y diré: «Oh, eso es lo que logré». Pero ahora mi cerebro no tiene la capacidad de entenderlo (sonríe).

P: Ha hecho dos películas con Patty Jenkins y tienen ideas para otros proyectos (como una nueva versión de «Cleopatra»). ¿Por qué Jenkins es tan especial para usted para haberse convertido en una compañera tan cercana?

R: Lo primero es que tenemos una química genial y nos adoramos totalmente la una a la otra, nos queremos.

Creo que las dos tenemos la misma intención en todos los frentes del trabajo: sobre los personajes, sobre cómo aspiramos que se sienta el público… Tenemos mucho en común.

Se ha convertido en una de mis mejores amigas y creo que es una de las pocas personas que puede entender y comprender por lo que paso, ya que las dos estamos juntas en esto. Con la primera película teníamos las de perder y nadie sabía realmente si podríamos conseguirlo, pero nosotras estábamos juntas creyendo en esa película y lo logramos juntas.

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«¿Sabes? No fue una decisión fácil», admitió Gadot.

«Pero también sentimos que no teníamos una alternativa mejor. Y es interesante porque rodamos la película en 2018 y, obviamente, no podríamos haber anticipado 2020, pero ahora la película se siente más relevante que nunca», dijo.

«Así que cuando pusieron sobre la mesa la opción de estrenar la película tanto en los cines como en HBO Max en Estados Unidos, eso se sintió en verdad un poco especial porque la película ha estado lista ya desde hace un año. Ha estado esperando por un año para ser vista. Y la idea de tener a las familias viendo la película el día de Navidad me llena el corazón», apuntó.

«Así que creo que, específicamente para nosotros, fue la decisión correcta porque ya estoy en un momento en el que realmente quiero que la gente vea nuestra película y vea lo que hemos hecho», cerró.

Jenkins, que durante meses apostó por un estreno en salas para «Wonder Woman 1984», se unió a la voz de su protagonista al apoyar el lanzamiento mixto de esta cinta, pero sólo como una idea puntual.

«Estoy súper satisfecha (con la decisión), pero sólo para este caso», indicó la cineasta.

«Eso es porque mi prioridad número uno como directora es tener una comunión con el público para el que haces las películas. Y eso tiene que estar por delante de todo ahora mismo», explicó.

«La única manera de llevar esta película a la gente es esta solución que se nos ocurrió. Y no hay una mejor solución. Si esperamos y esperamos de nuevo y más y más películas se amontonan, habrá un atasco en un embudo de muchas películas diferentes. Ya ha sido suficientemente largo para esta cinta», argumentó.

A VUELTAS CON LA PANDEMIA

El lanzamiento de la secuela de «Wonder Woman» (2017) se vio totalmente afectado por la pandemia y fue retrasado en tres ocasiones (de junio a agosto, de agosto a octubre y de octubre a diciembre).

Finalmente se optó por un estreno mixto en salas y HBO Max, lo que fue sólo la punta de lanza de la posteriormente anunciada estrategia de Warner Bros. de presentar todas sus cintas de 2021 usando esa doble ventana.

En ese catálogo aparecen títulos como la nueva «Dune», la cuarta cinta de «Matrix«, el musical de Lin-Manuel Miranda «In the Heights», «Godzilla vs. Kong» o «The Suicide Squad».

Warner Bros. ha sido en 2020 el estudio más valiente de Hollywood a la hora de responder a la pandemia, puesto que, mientras sus rivales retrasaban todos sus grandes estrenos (y dejaban en la estacada a las salas), esta compañía se arriesgó a estrenar una superproducción como «Tenet» en la gran pantalla después de meses con los cines cerrados por el coronavirus.

La estrategia comercial no funcionó nada bien en EE.UU., donde ha recaudado sólo 57,6 millones de dólares, y fue tomada por los estudios como un aviso para navegantes (en el resto del mundo la película de Christopher Nolan se anotó 302,3 millones).

Curiosamente, Nolan ha sido una de las voces que en los últimos días han criticado la decisión de Warner Bros. y que han alertado sobre el riesgo mortal que afrontan las salas si esta idea se extiende a otros estudios como Disney.

«Lo que hay ahora en nuestro negocio es un gran uso de la pandemia como excusa para sacar ventajas a corto plazo. Y es realmente lamentable», aseguró Nolan en una entrevista con Entertainment Tonight.

«Es muy, muy, muy, muy caótico. Va de cómo tratas a los cineastas, a las estrellas y a las personas que han dado mucho por estos proyectos. Merecían que se les consultara y se les hablara sobre lo que iba a pasar con su trabajo», añadió.

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Respecto a su estreno internacional, la compañía indicó que en el resto del mundo, donde HBO Max no está disponible, la película llegará a los cines el 16 de diciembre.

«Mientras navegamos esta época sin precedentes, hemos tenido que ser innovadores a la hora de mantener nuestros negocios y seguir sirviendo a nuestros fans», dijo en un comunicado Ann Sarnoff, presidenta y directora ejecutiva de WarnerMedia Studios y Networks Group, que incluye a Warner Bros. Pictures.

«Esta es una película genial que realmente cobra vida en la gran pantalla y, en colaboración con nuestros socios exhibidores, daremos esa opción a los consumidores en EE.UU. donde los cines estén abiertos», agregó.

Sarnoff reconoció que «muchos consumidores no pueden regresar a los cines debido a la pandemia», y que por ello quieren facilitar la opción de ver ‘Wonder Woman 1984’ a través de HBO Max, donde permanecerá disponible durante un mes.

Muchos analistas esperaban que el estudio retrasase la fecha de estreno de la cinta hasta 2021 (como han hecho la mayoría de las cintas de gran presupuesto, como «Black Widow»; «Fast & Furious 9» o «No Time to Die») ya que es un film que, en condiciones normales, podría superar los 1.000 millones de dólares en taquilla.

En la actualidad, se estima que el 50 por ciento de las salas estadounidenses permanecen cerradas debido al coronavirus.

Sin embargo, con este movimiento el estudio espera que haya un aumento en las suscripciones a HBO Max, que cuesta 15 dólares al mes y tiene una enorme competencia frente a Netflix, Amazon Prime o Disney+.

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Después de mantener locaciones en Londres, Washington y Almería, los actores y el equipo de rodaje dirigidos por Patty Jenkins se han trasladado al lugar donde estarán filmando hasta el 26 de septiembre, según información de fuentes cercanas a la superproducción.

 

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She’s back… ??‍ #WW84

Una publicación compartida por Gal Gadot (@gal_gadot) el 16 de Jun de 2018 a las 3:10 PDT

El primer escenario de la película se realizó en el Parque Natural de las Dunas de Corralejo, en donde hace semanas se ha levantado un poblado de chozas para revivir las aventuras de esta obra de George Orwell que data en los años ochenta durante la Guerra Fría.

En La Oliva también realizarán algunas escenas en la zona de Parque Holandés, ya que se encuentran montando un trajín de maquinaria, carpas y decorados a lo que parece una especie de anfiteatro, además de la Playa de El Jablito.

La novedad en la trama es el regreso de Steve Trevor, el personaje ficticio que aparece en los cómics estadounidenses por DC, papel que estará interpretando nuevamente por Chris Pine.

A Gal y Pine se les ha visto paseando por Fuerteventura, el pasado martes se tomaron el tiempo para cenar en un conocido restaurante de Corralejo y dejaron fotografiarse junto a los empleados.

Acerca de la producción, la Fuerteventura Film Comission liderada por Edilia Pérez, informó que el cálculo tiene un impacto económico en la isla de alrededor de 20 millones de euros, entre contratos de profesionales y empresas locales.

Existen convenios que superan las 600 personas en varios departamentos, además de 2 mil extras seleccionados por un casting cuyos perfiles fueron con formación militar y apariencia egipcia.

El estreno de la cinta está previsto para noviembre de 2019, sin embargo han mantenido ciertas dificultades en el camino que podrían retrasar la fecha del lanzamiento.

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To celebrate today’s #internationalwomensday I’ll be curating @natgeo’s Instagram feed, selecting and sharing powerful images taken by National Geographic’s emerging female photographers around the world. Women photographers are often under-represented and under-celebrated, so I’m thrilled to mark this day by profiling the talented female story-tellers and image-makers that are working hard to build empathy across borders x #iwd2018 #timesup

Una publicación compartida por Emma Watson (@emmawatson) el 8 de Mar de 2018 a las 3:20 PST

En el post en su cuenta de Instagram se olvidó del ingenio y la formalidad para divertirse un rato y ha decidido anticipar la celebración de Halloween disfrazándose de la súper heroína feminista Wonder Woman, aunado a la recomendación de la obra.

 

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SP??KY TREAT ? the Sept / Oct @oursharedshelf members’ choice winner is Rebecca by Daphne Du Maurier. ••• It’s a gothic thriller with three well-drawn female characters and some prophetic feminist themes. Don’t want to give anything more away ? this one’s a creepy classic! ENJ?Y! ••• and yes, that is Yoda.

Una publicación compartida por Emma Watson (@emmawatson) el 12 de Sep de 2018 a las 9:23 PDT

La publicación ha logrado en pocas horas los tres millones de likes con miles de comentarios resaltando su belleza y pidiendo que sea ella la sucesora de Gal Gadot en las futuras cintas de la «Mujer Maravilla».

En estos momentos, Watson se prepara para el rodaje del que será protagonista, el filme «Mujercitas» dirigida por Greta Gerwig, sustituyendo a Emma Stone quien por causas aún desconocidas decidió retirarse de su papel de Meg March.

La entrada Emma Watson se convierte en Wonder Woman por un día se publicó primero en Los Rostros.

Warner Bros asistió a la Licensing Expo en Las Vegas, donde revelaron algunos detalles sobre la película.

Mostraron algunos storyboards de un nuevo traje para Wonder Woman y sobre la villana a la que se enfrentará.

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